羅馬卡皮托林博物館奄奄一息的加拉提安人

垂死的高盧人也被稱為垂死的加拉提安人或垂死的角斗士，是一個(gè)古羅馬大理石復(fù)制品，它是一個(gè)丟失的希臘雕塑，被認(rèn)為是用青銅制成的。原始版本可能在公元前230年至220年之間的某個(gè)時(shí)間由佩加蒙的阿塔盧斯一世委托制作，以慶祝他戰(zhàn)勝加拉蒂亞，即安納托利亞（現(xiàn)代土耳其）部分地區(qū)的凱爾特人或高盧人。原作雕塑家的身份不得而知，但有人認(rèn)為，佩加蒙阿塔利德王朝的宮廷雕塑家Epigonus可能是創(chuàng)造者。
直到20世紀(jì)，這幅作品最為人所知的名字是《垂死的角斗士》，假設(shè)它描繪的是羅馬圓形劇場(chǎng)中受傷的角斗士。到19世紀(jì)中葉，斯科拉已將其確定為高盧人或加拉提安人，但這一新頭銜花了幾十年才獲得普遍接受。
這座白色大理石雕像可能是最初繪制的，它以非凡的現(xiàn)實(shí)主義和悲情描繪了一個(gè)受傷、萎靡不振的凱爾特人，尤其是臉部。在他的右下胸部可以看到一個(gè)流血的刀刺。這個(gè)人物被描繪成一個(gè)凱爾特人戰(zhàn)士，有著典型的海式發(fā)型和胡子，脖子上有一個(gè)圓環(huán)。他躺在倒下的盾牌上，旁邊躺著他的劍、皮帶和一個(gè)彎曲的喇叭。劍柄是獅子頭?，F(xiàn)在的基地是在17世紀(jì)重新發(fā)現(xiàn)后增加的。
死亡的加拉提安人被認(rèn)為是在17世紀(jì)早期為建造盧多維西別墅（當(dāng)時(shí)是羅馬的一座郊區(qū)別墅）而進(jìn)行的挖掘中被重新發(fā)現(xiàn)的。1623年，強(qiáng)大的盧多維西家族的收藏品目錄中記錄了這一點(diǎn)。這座別墅建于薩盧斯特古花園地區(qū)，19世紀(jì)末盧多維西莊園建成時(shí)，這里還發(fā)現(xiàn)了許多其他古物，最著名的是“盧多維西王座”。到1633年，它位于平喬河沿岸的盧多維西大宮殿。教皇克萊門(mén)特十二世為了卡皮托林收藏而獲得了它。根據(jù)《托倫蒂諾條約》的規(guī)定，它被拿破侖的軍隊(duì)占領(lǐng)，并與其他意大利藝術(shù)品一起在盧浮宮博物館展出，直到1816年才歸還羅馬。
這座雕像既是對(duì)凱爾特人戰(zhàn)敗的提醒，從而貶低了打敗他們的人們的力量，也是對(duì)他們英勇行為的紀(jì)念，是值得的忠告。這尊雕像還可能提供證據(jù)，證實(shí)古代關(guān)于格斗風(fēng)格的記載，迪奧多羅斯·西庫(kù)盧斯（Diodorus Siculus）報(bào)告說(shuō)，“有些人在戰(zhàn)斗中使用鐵胸板，而另一些人則赤身裸體，只相信大自然給予的保護(hù)。”波里比烏斯在公元前225年的特拉蒙戰(zhàn)役中，對(duì)羅馬軍隊(duì)的加拉提亞戰(zhàn)術(shù)進(jìn)行了令人回憶的描述：
“尤布雷人和博伊人穿著長(zhǎng)褲和輕便斗篷，但蓋薩泰人出于對(duì)榮耀和反抗精神的熱愛(ài)，脫掉了衣服，赤身裸體地站在全軍面前，除了胳膊什么也沒(méi)穿……這些赤身裸體的戰(zhàn)爭(zhēng)的出現(xiàn)是一個(gè)可怕的景象，因?yàn)樗麄兌际翘K丹人民解放軍的士兵ndid的體格和青春年華。
羅馬歷史學(xué)家利維（Livy）記錄說(shuō)，小亞細(xì)亞的凱爾特人赤身裸體作戰(zhàn)，他們的傷口在身體的白色上顯而易見(jiàn)。希臘歷史學(xué)家哈利卡納索斯（Halicansus）的狄?jiàn)W尼修斯（Dionysius）認(rèn)為這是一種愚蠢的戰(zhàn)術(shù)：“我們的敵人赤身裸體作戰(zhàn)。他們的長(zhǎng)發(fā)、兇猛的長(zhǎng)相、碰撞的手臂會(huì)給我們帶來(lái)什么傷害？這些只是野蠻人自夸的象征?！?br>將這個(gè)特別的加拉提安人描繪成裸體也可能是為了給他帶來(lái)英雄裸體或可悲裸體的尊嚴(yán)。希臘瓦里奧也經(jīng)常被描繪成英雄裸體，埃吉納阿斐亞神廟的山腳雕塑就是一個(gè)例子。雕塑家傳達(dá)的信息e、 正如H評(píng)論的那樣，“他們知道如何死亡，他們就是野蠻人?！?br>《瀕死的加拉提安》成為從古代流傳下來(lái)的最著名的作品之一，被藝術(shù)家們雕刻和無(wú)休止地復(fù)制，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)描繪強(qiáng)烈情感的經(jīng)典模型。它顯示出已經(jīng)修復(fù)的跡象，頭部似乎在頸部被折斷，但不清楚是什么原因在羅馬時(shí)代或在17世紀(jì)雕像被重新發(fā)現(xiàn)后進(jìn)行了重新繪制。根據(jù)發(fā)現(xiàn)，合適的左腿分為三段。現(xiàn)在，它們與隱藏在左膝骨下的別針固定在一起。高盧人的“尖頭”頭發(fā)是17世紀(jì)對(duì)發(fā)現(xiàn)時(shí)斷裂的長(zhǎng)發(fā)的重新制作。
在這一時(shí)期，這尊雕像被廣泛解讀為代表一位戰(zhàn)敗的角斗士，而不是一位加拉提亞戰(zhàn)士。因此，它被稱為“垂死的”或“受傷的角斗士”、“羅馬角斗士”和“垂死的穆米洛”。它也被稱為“垂死的號(hào)手”，因?yàn)樘稍诘裣衽赃叺囊粋€(gè)分散的物體是角。
這座雕像的藝術(shù)品質(zhì)和表達(dá)的悲情在17世紀(jì)和18世紀(jì)的教育階層中引起了極大的敬佩，是當(dāng)時(shí)年輕人進(jìn)行歐洲大旅行的“必看”景觀。拜倫就是這樣一位游客，在他的詩(shī)《公子哈羅德朝圣記》中紀(jì)念這座雕像：
我看到角斗士躺在我面前，他用手把他那有男子氣概的棕色頭發(fā)摔死了，但康克痛苦萬(wàn)分，他低垂的頭慢慢地垂下來(lái)，最后的幾滴從他身旁慢慢地從紅色的傷口上落下來(lái)，一滴一滴地沉下去。。。
它被廣泛復(fù)制，國(guó)王、學(xué)者和富有的地主委托他們自己復(fù)制垂死的高盧。托馬斯·杰斐遜想要原作或蒙蒂塞洛的復(fù)制品。不富裕的人可以購(gòu)買(mǎi)雕像的微縮復(fù)制品，用作裝飾品和鎮(zhèn)紙。還研究了全尺寸的石膏復(fù)制品由藝術(shù)系學(xué)生設(shè)計(jì)。
拿破侖·波拿巴根據(jù)《坎波弗里奧條約》（1797年）的條款征用了它在他入侵意大利期間，他凱旋地將這件作品帶到巴黎展出。1816年，這件作品被送回羅馬。從2013年12月12日到2014年3月16日，這件作品在華盛頓特區(qū)國(guó)家藝術(shù)館西翼的主圓形大廳展出。這一臨時(shí)任期標(biāo)志著安提克的合適時(shí)期自十九世紀(jì)第二個(gè)十年意大利回歸以來(lái)，烏迪內(nèi)斯就離開(kāi)了意大利。
（來(lái)源：維基百科）
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