巴黎盧浮宮安東尼努斯·皮烏斯半身像

安提科幾乎只為岡薩加家族的門貝工作，經(jīng)常在他們位于曼圖亞的宮廷里工作，他因擅長解讀古希臘和羅馬雕塑而贏得了自己的綽號。岡薩加商務旅行使他有機會看到最新發(fā)現(xiàn)的古董，他的帕特羅非常熱衷于收集這些古董；幫助獲得和修復這些雕像和半身像給了雕塑家具體的古代藝術知識。他嚴謹優(yōu)雅的風格在很大程度上歸功于他對青銅器的鑄造和追逐；他的作品在技術上的精益求精，以及對古代世界的召喚，吸引了岡薩加一代嚴格的帕特羅，從詹弗蘭切斯科到弗朗西斯科二世和他著名的妻子伊莎貝拉·德埃斯特，再到費德里科二世。伊莎貝拉·阿佩亞在1519年到1522年間擁有五尊半身像：克利奧帕特拉（波士頓美術館）、巴克斯、阿里阿德涅（均為維也納庫提斯托利斯博物館）、亞歷山大（維也納列支敦士登博物館）和安東尼努斯·皮烏斯（Antoninus Pius），目前的作品。后來的岡薩加統(tǒng)治者，她的兒子費德里科二世（1500年） – 1540)，擁有安東尼努斯·皮烏斯（Antoninus Pius）的安提科（Antico）和他的妻子福斯蒂娜（Faustina）的第二尊半身像，被認為是現(xiàn)在巴黎盧浮宮（Musée du Louvre）的半身像。費德里科對這位皇帝和他的妻子產(chǎn)生了親和力，顯然，他們的形象融入了曼圖亞公爵宮（Palazo Ducale）的薩拉特羅亞（Sala di Troia）的裝飾方案中。文藝復興時期的統(tǒng)治頻率占星家盧卡·高里庫斯（Luca Gauricus）稱費德里科為第二位亞歷山大，并將他的主人與羅馬歷史上的其他名人進行了比較。安東尼努斯皇帝，其綽號為“皮烏斯”是羅馬元老院授予他的，以表彰他的正義，以高牡丹標準而聞名，因此是費德里科的適當?shù)浞?。此外，貢扎加擁有的手稿《歷史抄寫員奧古斯塔》（Scriptores Historae Augustae）記錄了皇帝的英俊和貴族氣質(zhì)，與費德里科本人一樣。 因此，15世紀20年代在曼圖亞展出的安東尼努斯·皮烏斯（Antoninus Pius）的兩尊半身像本身的含義略有不同：對于博學和熱愛藝術的伊莎貝拉來說，現(xiàn)在在紐約展出的半身像代表了古代歷史上的典范人物以及最高水平的藝術作品，她將其與其他一些大大小小的b在公爵宮她牡丹公寓的石窟頂架上，有一尊龍茲雕像。對費德里科來說，現(xiàn)在在巴黎的這尊半身像象征著他所珍視的美德和品質(zhì)，顯然他在一家公共沙龍里展示了這尊半身像。20世紀90年代，安·艾利森將博物館的半身像與1524年的一份文件聯(lián)系在一起，該文件稱雕塑家借用了法國的工具當時，艾莉森認為盧浮宮的半身像是在安提科大師死后在他的工作室里制作的；然而，最近的一次清洗顯示它的質(zhì)量比以前想象的要高，艾莉森在修正了她的觀點后，現(xiàn)在認為紐約的半身像是兩者中較早的（1519年） – 22)巴黎半身像必須是1524年制作的。她認為為伊莎貝拉制作的半身像，包括這尊，比后來為費德里科制作的半身像更為精致。早期組中的所有半身像在整體流暢的處理中對卷發(fā)都有一個嚴格的定義；通過不同的露臺或裝飾強調(diào)眼睛銀光閃閃；強健的鼻子和光滑的嘴唇。 將博物館的皇帝安東尼努斯·皮烏斯（Antoninus Pius）與古代半身像（如慕尼黑Glyptothek中的半身像）進行比較，可以看出藝術家愿意將其解讀到何種程度。安提科的維昂（veion）與原型的一般特征相同，但藝術家通過雕刻頭發(fā)使頭發(fā)的細節(jié)更加銳化，并使主題的表情更加完美濃密的眉毛和凹陷的臉頰。濃密、清晰的發(fā)綹形成了一個充滿活力的圖案；這種技術精湛的技藝證實了安蒂科作為一名金匠的假定訓練。頭上的卷發(fā)與胡須的卷發(fā)結合在一起，構成了皇帝那張相當嚴肅的臉。月桂花環(huán)遮住了頭部，并將深深加工過的卷發(fā)與黑色的頭發(fā)分開花環(huán)上方的頭發(fā)呈扁平的漩渦狀。技術檢查表明，頭部和半身像是分開建模的，并在長脖子將頭部莊嚴地從腰部抬起的位置連接在一起。圓領上衣的流線型線條也環(huán)繞著頭部，隱藏了接合點。安蒂科的半身像造型自信，可與偉大的古典港相媲美rait半身像；完成得非常出色，它給出了一個非常受歡迎的想法，即那些經(jīng)常被毀壞的古代樣品曾經(jīng)看起來是多么的輝煌。
此對象是“掃描世界”的一部分.Scan the World是由MyMiniFactory推出的一項非盈利計劃，通過該計劃，我們正在創(chuàng)建一個全3D可打印雕塑、藝術品和地標的數(shù)字檔案，供公眾免費訪問。如果您身邊有感興趣的項目，并希望致敬，電子郵件stw@了解如何提供幫助。掃描：攝影測量（使用Agisoft PhotoScan處理）