蹲泳者

埃米爾·安托萬·鮑德爾是羅丹的學(xué)生和追隨者中最優(yōu)秀、最真誠(chéng)的，她將羅丹式的理想之火傳遞給了年輕一代的雕塑家，尤其是阿爾貝托·賈科梅蒂和杰曼·里奇爾。羅丹稱他為“未來的先驅(qū)”是正確的。他的天賦可能與羅丹的不同，在歷史意義上也不如羅丹，但他同樣是一位富有遠(yuǎn)見的公眾雕塑家，接受了紀(jì)念性的委托，并以與他的建筑師相同的熱情為他們提供支持。盡管布爾代爾對(duì)建筑和雕像之間關(guān)系的興趣在《大拜格努斯雕像》（這件作品的完整紋路）中并不重要，但這件最堅(jiān)固的青銅器代表了他的建筑傾向。這是一個(gè)被認(rèn)為是質(zhì)量的雕塑，經(jīng)過測(cè)量和平衡。人物的滾動(dòng)動(dòng)作和情欲情緒與雕塑家同樣感興趣的正式交誼共存。羅丹的《浪子》和賈科梅蒂的《威尼斯女人》（Femme de Venise）之間的歷史聯(lián)系，布爾代爾的作品也有其自身的特點(diǎn)。 （文字學(xué)分）