米德爾海姆博物館的安娜·阿徹

安娜·安徹（1859年8月18日至1935年4月15日）是丹麥藝術家，與丹麥日德蘭島北角的藝術家殖民地斯卡根畫院有聯(lián)系。安娜·安徹憑借其作為角色畫家和色彩畫家的能力被公認為丹麥最偉大的繪畫藝術家之一。她的藝術表現(xiàn)在北歐藝術的現(xiàn)代突破中，朝著更真實地描繪現(xiàn)實的方向發(fā)展，例如《伊布藍·安》（1882）和《廚房里的女孩》（1883-1886）。安徹更喜歡從斯卡根人的日常生活中，特別是漁民、婦女和兒童的日常生活中，描繪中間和簡單的主題。她一心想探索光線和顏色，就像《鐵線蓮》（1913）的《室內》一樣。她還創(chuàng)作了更復雜的作品，如《葬禮》（1891年）。安娜·安徹的作品經常在國外代表丹麥藝術。她于1913年獲得Ingenio et Arti獎章，1924年獲得Tagea Brandt Rejselegat獎章。
阿斯特里德·諾克（1888年1月30日至1954年12月26日）是一位丹麥雕塑家，專門研究人體造型，創(chuàng)作了諸如斯卡根的安娜·安徹雕像和她的站立女性等作品，這些作品被列入丹麥文化經典。生于里貝，1902年，諾克去了哥本哈根，在那里，她在鋁彩陶廠謀生。然后，她進入瓦萊基爾德·赫斯科勒（Vallekilde H?jskole），專攻雕塑，并于1910年獲得學徒資格。她繼續(xù)在伊瓦爾·本特森（Ivar Bentsen）的指導下學習，他與其他藝術家，特別是來自民間高中環(huán)境的約金·斯科夫加德（Joakim Skovgaard）一起對她產生了巨大的影響。在與斯科夫加爾德的合作下，她幫助裝飾了維堡大教堂（1948年）的天花板，當時她是一名木雕師。在那里，她還遇到了尼爾斯·萊恩·斯特夫和阿恩·洛弗斯，他們都鼓勵她作為一名雕塑家獨立工作。1920年，諾克獲得了一筆贈款，前往巴黎，這是當時最重要的雕塑趨勢的焦點。她遇到了亞當·菲舍爾，他在她的發(fā)展和向斯堪的納維亞傳達法國思想方面發(fā)揮了重要作用。她還與Lena B?rjeson成為朋友，她創(chuàng)建了斯堪的納維亞自由雕塑學院，該學院安排了展覽和非正式的創(chuàng)作。她與法國雕塑家讓·奧索夫（Jean Osouf）一起學習法國哥特式雕塑，直到1926年，她成為菲舍爾、法國雕塑家卡爾·斯皮勞和保羅·科內特的學生，后者幫助她發(fā)展了自己的風格。她是唯一受益于法國古典現(xiàn)代主義方法的女性。
諾克的雕塑是由當代法國藝術創(chuàng)作的。表達了生活與藝術之間的內在聯(lián)系，他們關注的是人物形象，通常只是站著、坐著或跪著。在人類經常受到輕視的時候，諾克竭力貶低她對人類社會的信仰和信任。她的作品是真誠的，散發(fā)出一種近乎虔誠的希望，人們會再次走到一起。諾克經常在丹麥、巴黎、布達佩斯、赫爾辛基和羅馬展出。1955年，庫特弗雷寧根組織了一次大型回顧展，1988年霍爾斯特布羅藝術博物館也是如此。諾克于1940年獲得?？瞬癃務?，1954年獲得桑瓦爾森獎章。
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