法國(guó)凡爾賽宮皮奧·克萊門(mén)蒂諾博物館的赫爾墨斯

羅馬梵蒂岡收藏館皮奧·克萊門(mén)蒂諾博物館（Museo Pio Clementino）的赫爾墨斯（Hermes）長(zhǎng)期以來(lái)一直被譽(yù)為“觀景樓安蒂諾”（Belvedere Antinos），因其在Cortile del Belvedere的突出位置而得名。它現(xiàn)在是皮奧·克萊門(mén)蒂諾博物館的庫(kù)存編號(hào)907。這是一個(gè)由一位不知名的藝術(shù)家完成的原始雕塑的復(fù)原模型，現(xiàn)在在法國(guó)維耶宮的花園里永久展出。 它理想化的面孔實(shí)際上并不是哈德良皇帝所鐘愛(ài)的安蒂諾斯的面孔。披風(fēng)被稱(chēng)為披風(fēng)，披在左肩上，纏在左前臂上，而寬松的斗篷則用來(lái)識(shí)別這座雕塑是赫密士式的，一種熟悉的普拉克西特式雕塑。今天，這座雕塑（在最近的赫爾比格）被認(rèn)為是普拉克西泰利斯或他的一所學(xué)校的一件青銅的哈德里亞復(fù)制品（公元二世紀(jì)早期）。 這尊真人大小的雕像展示了一個(gè)肩膀和左前臂上披著衣裳的年輕人。它是安卓斯型的變種；安德羅斯的例子中，衣原體和一條蛇纏繞在樹(shù)的支架上，樹(shù)和蛇允許它明確地識(shí)別赫密士和精神龐然大物；它直接受到赫耳墨斯和普拉克西泰勒斯的嬰兒狄俄尼索斯的影響。 這座雕塑是1543年為法爾內(nèi)塞教皇保羅三世購(gòu)買(mǎi)的，當(dāng)時(shí)有一千多卡被支付給“尼古拉斯·德·帕利斯（Nicolaus de Palis）購(gòu)買(mǎi)了一座非常漂亮的大理石雕像……教皇陛下已將其送往麗城花園”。最有可能發(fā)現(xiàn)它的地點(diǎn)是在圣安杰洛城堡附近的一個(gè)花園里，巴利人在那里擁有財(cái)產(chǎn)。 這尊雕像立刻就出名了，被稱(chēng)為“安蒂諾斯海軍上將”：在羅馬所有的古物記錄中都提到過(guò)它，刻在所有古典藝術(shù)的寶庫(kù)中，在16世紀(jì)的楓丹白露和17世紀(jì)的維埃，人們都以青銅和大理石對(duì)它進(jìn)行了獨(dú)特的欣賞和復(fù)制。休伯特·勒·蘇厄（Hubert Le Sueur）的銅幣在被奧利弗·克倫威爾（Oliver Cromwell）收購(gòu)之前曾被英國(guó)查理一世（Charles I）收藏，而凱勒兄弟（Keller Brother）鑄造的銅幣則被法國(guó)路易十四（Louis XIV）收藏。彼得大帝購(gòu)買(mǎi)了一件大理石復(fù)制品，在米蘭和柏林等藝術(shù)院校也可以找到這些雕塑。 Poussin從中看到了理想比例的美學(xué)經(jīng)典，1683年，Gérard Audran將其納入了他的雕刻作品集，代表了從最美麗的古代雕像中測(cè)量出來(lái)的人體比例，這是為年輕的雕塑家設(shè)計(jì)的。溫克爾曼將其視為“健康級(jí)別”的雕像，并對(duì)其頭部進(jìn)行了大量的警告，“無(wú)疑是古代年輕人最美麗的頭部之一”，盡管溫克爾曼批評(píng)了其腳、胃和腿在溫克爾曼時(shí)代的工作，但該雕像被認(rèn)定為安蒂諾斯的說(shuō)法已經(jīng)被推翻，這尊雕像被解讀為梅勒蓋奇，卡利多尼亞野豬狩獵的英雄。最后，學(xué)者埃尼奧·基里諾·維斯康蒂（Ennio Quirino Visconti）在其《皮奧·克萊門(mén)蒂諾博物館（Museo Pio Clementino）（1818-1822）》的目錄中確認(rèn)了它為赫密士。