德克薩斯州沃思堡阿蒙·卡特博物館里里斯·瓊斯收藏的線(xiàn)索的盡頭

詹姆斯·厄爾·弗雷澤（James Earle Fraser）的《小徑盡頭》（End of the Trail）是美國(guó)西部最具標(biāo)志性的青銅作品之一，創(chuàng)作于1850年至1925年。Fit于1894年造型，雕塑基于弗雷澤在達(dá)科他州長(zhǎng)大的經(jīng)歷；正如他在自己的回憶錄中所寫(xiě)，“小時(shí)候，我記得一位達(dá)科他州的老捕獵者說(shuō)過(guò)，‘印度總有一天會(huì)被推入太平洋’?！边@位藝術(shù)家后來(lái)說(shuō)，“我想到了一個(gè)想法，那就是制作一個(gè)印度人，代表他的種族到達(dá)太平洋邊緣的終點(diǎn)?！保現(xiàn)raser在舊金山巴拿馬太平洋國(guó)際博覽會(huì)上展示了這幅作品的典范，贏得了人們的贊譽(yù)和金牌。
幾個(gè)月內(nèi)，數(shù)千件雕像的印刷品和照片被出售，1918年弗雷澤開(kāi)始制作兩種尺寸的青銅雕塑。如今，在線(xiàn)圖像搜索“線(xiàn)索的盡頭”會(huì)返回?cái)?shù)千個(gè)結(jié)果，因?yàn)檫@幅作品已經(jīng)被無(wú)休止地復(fù)制到繪畫(huà)和印刷品、郵政、T恤、pi、書(shū)包、皮帶扣和書(shū)架上。它甚至出現(xiàn)在海灘男孩1971年的專(zhuān)輯《沖浪》的封面上。盡管作為一個(gè)受歡迎的美國(guó)偶像，弗雷澤的作品頗具吸引力，但他有意將這部作品作為一篇尖銳的評(píng)論，評(píng)論歐美殖民地對(duì)美國(guó)印第安民族的破壞性影響，僅限于政府的保留。弗雷澤坐在被風(fēng)吹過(guò)的鋤頭上，沮喪地倒在地上，體現(xiàn)了一個(gè)被強(qiáng)行驅(qū)趕到小路盡頭的人們的身體疲憊和痛苦。
弗雷澤的雕塑被以不同的方式解讀：雖然一些評(píng)論家認(rèn)為印第安人的衰落是美國(guó)向西“前進(jìn)”的必要一步，但其他人則認(rèn)為這件作品是對(duì)印度的一次令人痛心的控訴“國(guó)家的愚蠢貪婪而殘酷地摧毀了一個(gè)擁有想象力、正直、忠誠(chéng)和高貴的民族，正如1920年一位匿名評(píng)論家在《試金石》中寫(xiě)道的那樣。雕塑在二十世紀(jì)繼續(xù)與觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴，在數(shù)字時(shí)代呈現(xiàn)出新的含義和新的形式。我與當(dāng)代畫(huà)家和雕塑家杰弗里·吉布森（Jeffrey Gibson）就弗雷澤的《小徑的盡頭》（End of the Trail）進(jìn)行了交談，他將這部作品描述為“在過(guò)去的一年中與之有著非常矛盾的關(guān)系”。杰弗里出生于科羅拉多州的斯普林斯（Colorado Springs），有一半是切諾基人，是印度喬克托（Choctaw）密西西比樂(lè)隊(duì)的成員。他的美洲印第安傳統(tǒng)，加上他在芝加哥藝術(shù)學(xué)院和倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院接受的正式藝術(shù)家培訓(xùn)，形成了他對(duì)這件藝術(shù)作品的興趣。

“2015年9月5日至2016年2月21日，達(dá)拉斯收藏家特雷弗·里斯·瓊斯·菲特（Trevor Rees Jones fit）在小時(shí)候參觀(guān)阿蒙·卡特美國(guó)藝術(shù)博物館時(shí)對(duì)藝術(shù)和美國(guó)西部產(chǎn)生了興趣。
后來(lái)，這一經(jīng)歷使里斯·瓊斯收集了美國(guó)西部最優(yōu)秀的私人藝術(shù)收藏品之一，涵蓋了十八世紀(jì)到二十世紀(jì)二十年代，包括繪畫(huà)、水彩、雕塑和照片。此次展出的里斯·瓊斯收藏品標(biāo)志著其首次在博物館展出?！?br>此對(duì)象是“掃描世界”的一部分。“掃描世界”是MyMiniFactory推出的一項(xiàng)非盈利計(jì)劃，通過(guò)該計(jì)劃，我們正在創(chuàng)建一個(gè)全3D可打印雕塑、藝術(shù)品和地標(biāo)的數(shù)字檔案，供公眾免費(fèi)訪(fǎng)問(wèn)?！皰呙枋澜纭笔且豁?xiàng)開(kāi)源的社區(qū)活動(dòng)，如果您身邊有感興趣的項(xiàng)目，并且希望有所貢獻(xiàn)，請(qǐng)發(fā)送電子郵件stw@了解如何提供幫助。掃描：攝影測(cè)量（使用Agisoft PhotoScan處理）